Фотомонтаж В. Николаева

Фотомонтаж В. Николаева
Сверху на негатив, установленный в увеличителе, он положил матовое стекло, прижатое шероховатой поверхностью к негативу, и произвел фотопечать. Грубая зернистая структура матового стекла отпечаталась на снимке вместе с изображением на пленке. Это изображение уже разительно отличалось от первоначального: хлопьями шел обильный снег! Небольшая круглая «маска», установленная в правом углу, высветлила солнечный диск, а протравленные йодом снежные шапки на ветвях деревьев подняли контраст изображения. В таком виде снимок и был представлен на суд зрителей.
Говоря о фотомонтаже, необходимо отметить, что усилия авторов будут оправданы и придадут снимкам художественную выразительность только в том случае, если монтажные композиции направлены на создание реалистических сюжетов, а не парадоксальных формалистических ситуаций.
К сожалению, фотолюбители редко используют возможности фотомонтажа при оформлении стенных газет, изготовлении дружеских шаржей и карикатур, где фотоизображение и рисунок соседствуют рядом, дополняя друг друга.
Немало самодеятельных коллективов испытывают затруднения в выпуске афиш, сообщающих о концертах и спектаклях художественной самодеятельности, спортивных соревнованиях, вечерах отдыха. Большую помощь в их изготовлении может оказать фотолюбительский коллектив, применив описанные выше приемы фотомонтажа.
Фотомонтаж В. Николаева «Фестивальные ритмы» мог бы стать основой для создания афиши концерта участников художественной самодеятельности, для этого можно воспользоваться и снимком Н. Дейкина «Мотогонки», если включить в него информационный текст.
Следует помнить, что эскиз афиши перед ее тиражированием должен быть утвержден руководством Дома культуры.

Экранная фотография

Драматургическая основа слайдфильма
Проявление цветных обращаемых фотопленок в значительной мере упростило процесс получения цветных диапозитивов (слайдов). Весь цикл сведен к обработке обращаемой фотопленки, в результате которой сразу же получается цветное изображение картины реального мира. Достаточно лишь перед диапроектором повесить экран, и во всю его ширь раскинется огромное цветное фотопанно, поражая зрителя сочностью и яркостью красок!
Удобство работы с цветными обращаемыми пленками состоит в том, что не требуется каких-либо дополнительных приспособлений для фотолюбителя, который до этого уже занимался черно-белой фотографией. Фотоаппарат, экспонометр, бачки для проявления пленки — все это оборудование, как правило, используется и при работе с цветным обращаемым фотоматериалом.
Однако радость первых успехов часто омрачается кажущейся бесперспективностью попыток использовать демонстрацию слайдов в клубной работе. Бессистемный показ аудитории восходов и закатов, снятых у берега реки или моря, тенистых аллей, где прогуливался автор снимков, памятников старины, которые ему довелось видеть, а также лица родных и знакомых — все это не способно долго поддерживать интерес широкого круга зрителей. Именно в этом причина неудач многих энтузиастов, пытавшихся создать слайдклубы.
Драматургической основой слайдфильма служит сценарий, определяющий сюжетный характер построения элементов зрительного ряда отдельных слайдов, из которых складывается фильм. Здесь, как и вообще в художественной фотографии, исключительно большое значение имеет изобразительное решение каждого кадра, входящего в слайдфильм.