Кадрирование фотоснимка

Кадрирование фотоснимка

Определение границ фотокадра
Кадрирование — это процесс определения границ фотокадра при съемке и последующего выбора формата изображения на снимке при фотопечати. Хотя размер кадрового окна у фотоаппарата строго определенный, но соотношение сторон отпечатанного снимка может быть различным, что зависит от содержания фотосюжета. Кадрирование является одним из эффективных средств придания снимкам композиционной завершенности и в конечном счете художественной выразительности.
Выбирая соответствующий формат снимка, автор решает вопрос рационального размещения в границах кадра сюжетно важных элементов изображения. Легко ли это сделать?
Когда великого скульптора спросили, как он создает свои удивительные творения, мастер ответил: «Беру глыбу мрамора и удаляю резцом все лишнее». Мы далеки от мысли сравнивать творчество скульптора с работой фотографа, однако в основе кадрирования лежит тот же принцип — отсечь лишнее, оставить в кадре лишь то, что «работает» на замысел автора.
Разумеется, можно, подобно театральному режиссеру, отобрать действующих лиц задуманной сцены, расположить их среди предметов окружающей обстановки, поставить перед исполнителями задачу по их общению и, выбрав соответствующую точку съемки, полностью вписать в кадр все, что потом воплотится на снимке.
Но ведь жизнь — не театр, а люди — не актеры. Срежиссированные перед камерой сценки легко распознаются зрителем и не вызывают у него интереса, так как не отражают жизнь, а фальсифицируют ее.
Мастерство фотографа заключено в умении в считанные доли секунды оценить сложившуюся жизненную ситуацию и зафиксировать ее на пленку, сохранив композиционную целостность и выразительность кадра. Легко ли это? Скажем откровенно, — трудно. Но именно поэтому так высоко оцениваются творческие успехи фотографов, которым подвластно останавливать мгновения жизни в самые «пиковые» моменты их развития.

Работа фотокорреспондента на съемке
Выйдите на людное место, установите на штативе фотокамеру с зеркальным видоискателем и загляните в него. Понаблюдайте за событиями, которые ограничены рамкой видоискателя. Допустим, вы увидели, что у самого края кадра стоит женщина, смеясь и оживленно жестикулируя. А у другого края кадра на земле сидит малыш и горько плачет. Почему мать не обращает на ребенка внимания? Оторвем глаз от кадрового окна и посмотрим на улицу. Теперь все стало ясным: оказывается, женщина разговаривает с двумя собеседниками, которые не вошли в кадр, а к плачущему ребенку подбежала неподалеку сидевшая мать. Легко себе представить, сколь далеким от существа получился бы снимок, будь он запечатлен на пленку.
В отличие от человеческого глаза, воспринимающего картину окружающего мира целостно, фотообъектив способен воспроизводить ее лишь небольшими участками, ограниченными рамками кадра. Эта специфичность фотографического видения заставляет фотолюбителя позаботиться о том, чтобы в кадр попали не какие-либо случайные и малозначащие объекты, а основополагающие, находящиеся в тесной взаимосвязи между собой. Это даст возможность зрителям воссоздать целостную картину происходящего в данный момент события.
Понаблюдаем со стороны за работой фотокорреспондента на съемке.
Вот он, сняв крышку с объектива, приблизился к герою фотографируемого сюжета, прицелился, сделал первый снимок. Затем отошел чуть в сторону, присел, и мы услышали, как вновь сработал фотозатвор. Казалось бы, все, и можно переходить к следующему объекту. Но, нет, фотограф не торопится: то поменял фотообъектив, то отошел подальше, то взобрался повыше, вновь и вновь щелкая затвором.