Мокрая маска

Мокрая маска
Изображение, во многом схожее с изогелией, можно получить при фотопечати способом «мокрой маски». И хотя количество тонально отделенных ступенек при этом несколько меньше, но процесс изготовления снимка оказывается значительно более простым в сравнении с изогелией. Суть его заключена в следующем.
Лист контрастной фотобумаги перед экспонированием опускают в ванночку с энергичным контрастно работающим проявителем и выдерживают в нем около 1 мин. Затем пинцетом лист бумаги извлекают из ванночки и кладут на плоское стекло эмульсионным слоем вверх. Стекло при этом держат под углом так, чтобы излишки проявителя стекали в ванночку, не оставляя на поверхности фотобумаги капель.
Далее стекло с фотобумагой помещают под увеличитель и проводят первое экспонирование. Выдержка должна быть в пределах 10 с, что регулируется величиной установленной диафрагмы на объективе фотоувеличителя. После экспонирования снимок остается под увеличителем около 2 мин, в течение которых идет процесс проявления за счет проявителя, накопленного в эмульсионном слое фотобумаги. Аналогичным образом производят второе и третье экспонирование. При этом время экспонирования каждый последующий раз несколько укорачивают (например, 8 с, 6 с, 3 с), а продолжительность проявления после каждого экспонирования остается одинаковой. После окончания проявления (для нашего случая это будет 6 мин после первой экспозиции) снимок споласкивают в воде и фиксируют обычным образом.
Изображение, полученное способом «мокрой маски», так же как и изогелия, имеет ступенчатый тонально отделенный характер. При этом самые темные места на снимке будут определяться первой экспозицией, пепельно-серые тона задаст вторая экспозиция, а проработку деталей в светах — третья экспозиция.
Однако «мокрая маска» существенно отличается от изогелии тем, что дает мягкий с хорошей проработкой мелких деталей как в светах, так и в тенях, тонально отделенный снимок, получаемый с очень контрастных негативов. Для обычной фотопечати с таких негативов требуется применение различных масок сложной конфигурации. В зависимости от сорта фотобумаги, рецепта проявителя меняются как режим обработки отпечатков, так и нюансы самого изображения.

Релиография (псевдобарельеф), ретикуляция, фотомонтаж
Этот способ дает возможность создать изображение, кажущееся рельефным. В основе его лежит изготовление черно-белого диапозитива, отпечатанного с негатива методом контратипирования, аналогично изогелии. Негатив и диапозитив складывают эмульсионными слоями и совмещают по контуру изображения. Затем один из двух компонентов немного сдвигают. Фотопечать производят одновременно с двух пленок. Полученное на снимке изображение будет казаться рельефным. Характер изображения зависит от того, как сложены пленки (эмульсионными слоями наружу или внутрь), в каком направлении смещен один из компонентов, какой из них обращен к источнику света.
Снимки Б. Рысева «Путина», В. Егорова «Запоздалый трамвай» и Л. Балашевича «Деревянное кружево» отпечатаны по методу релио-графии и отражают широкий диапазон возможностей трансформации фотоизображения.
При нарушении температурного режима обработки фотопленки — чрезмерно нагретый или, напротив, охлажденный раствор проявителя, фиксажа или промывочной воды — происходит набухание, сморщивание и растрескивание эмульсионного слоя, образующего сетчатый узор.
В профессиональной фотографии ретикуляция считается браком, не поддающимся исправлению. Однако в любительской практике используют ретикуляцию, имеющую форму причудливого орнамента со строго повторяющимися элементами изображения, покрывающего всю площадь снимка. Это хорошо видно на фото А. Кузнецова «Адмиралтейская набережная», где ретикуляция была вызвана повышенной температурой раствора проявителя.
Фотомонтаж — это процесс создания единого изображения из нескольких снимков или их частей, композиционно объединенных авторским замыслом.