Определение крупности фотографируемого кадра

Определение крупности фотографируемого кадра
Попытаемся воспроизвести, как это иногда делается в кинофильмах, «внутренний монолог» фотокорреспондента во время съемки. Представим себе, что ему предстоит запечатлеть заводской торжественный митинг, посвященный досрочному выполнению коллективом предприятия планового задания.
Митинг еще не начался, а фотокорреспондент уже припал к видоискателю, выбирая будущий кадр. «Удачно боковое освещение, — отмечает он про себя. — Однако эта точка съемки хороша лишь для изображения людей на трибуне и почти не захватывает многочисленных участников митинга Может, использовать широкоугольный объектив и занять еще более высокую точку съемки напротив трибуны? Нет, это не лучший вариант: при таком масштабе изображения люди на трибуне окажутся плохо различимыми, да и участники митинга будут обращены спинами к фотоаппарату Надо поискать другую точку съемки! Да вот же она: почти рядом с трибуной, но чуть выше ее. Требуется лишь подняться на несколько ступенек по пожарной лестнице на соседнем здании Всем хороша новая точка съемки: видны люди на трибуне в окружении участников митинга, читаются надписи на транспарантах. Ага, вот к микрофону подходит оратор Можно приступать к съемке!»
Разумеется, наш пример в значительной степени схематично воспроизводит работу фотокорреспондента по поиску удачного кадра, выхваченного из гущи жизненных событий. Проблема кадрировки включает и многие другие аспекты. Один из них — определение крупности фотографируемого кадра. В кинематографе этот параметр основополагающий, выполняющий функцию определения оптимальных границ кадра при отображении главного объекта съемки.

Пять ступеней крупности планов
Изменяя крупность планов, можно управлять зрительским восприятием, акцентировать внимание на наиболее важных элементах изображения. Поскольку главным объектом в кадре чаще всего является человек, то классификация крупности планов происходит относительно изображения человека в кадре.
Изменять планы можно двумя путями: либо удаляясь и приближаясь к объекту съемки, либо устанавливая на фотоаппарате объективы с различными фокусными расстояниями.
Существует пять ступеней крупности планов, каждая из которых по-своему раскрывает объект съемки и характер его взаимосвязи с окружающей обстановкой.
Дальний общий план — показывает место действия, когда невозможно рассмотреть отдельные действующие лица. Основное внимание зрителя сосредоточено на масштабах запечатленных событий.
Общий план — определяет расположение в кадре людей во весь рост. Большую часть в нем занимает обстановка, в которой действуют герои.
Средний план — люди в кадре изображены по пояс, что позволяет зрителю хорошо рассмотреть их лица, одежду, жесты.
Крупный план — почти все пространство в кадре занимает лицо человека. Крупный план хорошо передает черты лица, мимику, эмоции фотографируемого.
План-деталь — акцентирует внимание зрителя на наиболее существенных деталях и предметах. Как изобразительное средство план-деталь используется редко, лишь в случаях, когда сюжетно важные мелкие детали при иных планах съемки могут остаться незамеченными.
Если фотомастер перед съемкой четко определяет крупность каждого кадра, то неопытные авторы делают это очень приблизительно, в расчете на то, что потом, в ходе фотопечати, все погрешности кадрировки при съемке можно будет компенсировать дополнительным увеличением масштабов снимка.