Рациональное определение границ

Рациональное определение границ
Большинство фотографов, и особенно фотолюбителей, снимает малоформатными фотоаппаратами с размером кадра 24 X 36 мм. Для участников фотовыставок установлены условия представления снимков размером не менее 30 X 40 см. Это соответствует десятикратному увеличению кадра, обеспечивая достаточно большой формат отпечатка при одновременном сохранении высокого качества получаемого фотоизображения.
Но представим себе, что автор небрежно кадрировал фотоснимок и на негативе оказалось много лишних деталей, так что пришлось печатать уже не весь кадр, а лишь его часть, убрав по 4—5 мм с каждой стороны. В этом случае используемая площадь негатива составит всего лишь около половины кадра и для получения снимка необходимого размера (30 X 40 см) потребуется уже почти двадцатикратное увеличение. При таком увеличении резко ухудшится качество изображения, станут более заметными технические промахи и просчеты. Небольшая ошибка при наводке объектива на резкость вызывает значительную потерю резкости по всему полю снимка, а некоторое переэкспонирование или перепроявление пленки заявит о себе повышенной зернистостью изображения.
Не потому ли некоторые фотолюбители идут на различные ухищрения: придают фотографиям графический характер, пользуются приемами фотомонтажа, оставляют на снимках широкие поля, впечатывают затейливые рамочки?
Таким образом, рациональное определение границ фотографируемого пространства — непременное условие для получения технически совершенных фотографий.

Подлинное произведение фотоискусства
Интересно скадрирован снимок Ю. Теуша «Гол», на котором запечатлен драматический момент взятия ворот. Автор исключил из кадра все лишнее, сосредоточив внимание зрителей на поверженном вратаре, лежащем рядом мяче и ногах футболиста, забившего победный гол. И хотя на снимке чрезвычайно скупо представлена игровая обстановка, зритель получил исчерпывающую информацию о сложившейся ситуации.
Если элементы композиции на фото Ю. Теуша последовательно выстраивались в горизонтальном направлении, что и определило характер кадрировки снимка, то на фото 25 Ю. Королева «Ленинград строится» элементы композиции расположены по вертикали и эта тенденция еще более усилена автором за счет вертикальной кадрировки снимка. Легко представить, насколько проиграла бы фотография, будь она выполнена без выкадровки ненужных деталей на стандартном листе фотобумаги.
Подлинному произведению фотоискусства часто присуща определенная доля недосказанности, кажущейся незавершенности, дающая возможность включить в творческий процесс домысливание самого зрителя. И, напротив, избыточность информации, ее лобовой и однозначный характер не способствуют эмоциональному восприятию фоторабот зрителем.
Снимок Г. Вильмса «Молодежь—за мир!» посвящен массовым выступлениям молодежи против угрозы новой войны. Из широкой панорамы фотографируемых событий автор останавливает наше внимание на лице девушки в окружении десятков рук, поднятых в едином порыве, символизирующем нерушимую дружбу и солидарность народов мира в борьбе за мир. И хотя мы видим в кадре лишь вдохновенное лицо одной участницы, но воображение рисует нам многих других ее сверстников, вышедших на улицы и площади городов, чтобы пройти в рядах многотысячной манифестации. Лаконичная композиция, созданная благодаря жесткой кадрировке, не вызывает ощущения недосказанности. К сожалению, снимок П. Кривцова «Горнячка» кадрирован излишне жестко, не показана окружающая работницу обстановка, фигура в кадре срезана: пальцы, протянутые к каске, кажутся чужими, так как на снимке нет изображения самой руки