Светофильтры

Светофильтры

Просмотр снимаемого объекта через светофильтр
Легко представить себя в положении начинающего фотолюбителя, который вышел на прогулку по осеннему лесу, прихватив с собой фотоаппарат. Воображение поражает фантастическое многоцветие окружающей природы: багряно-красные, оранжевые, желтые, зеленые листья на кронах деревьев на фоне безоблачного голубого неба Рука невольно тянется к фотоаппарату. Один щелчок фотозатвора, за ним — другой, третий
А потом, разглядывая готовые снимки, фотолюбитель часто разочаровывается. Куда девалась волшебная красота?! Вместо нее — сероватое небо, невзрачные деревья с жухловатой листвой. Есть от чего прийти в уныние!
Причина аналогичных неудач, часто постигающих начинающих фотолюбителей, в том, что видит фотолюбитель на натуре все многоцветие реального мира, забывая, что съемку он ведет на черно-белом фотоматериале. Многие из резко контрастирующих по цветовой гамме объектов на снимке будут отличаться лишь более светлым или темным тоном. Вот почему начинающему фотолюбителю для развития фотографического видения рекомендуется перед съемкой посмотреть на объект через бутылочное темно-зеленое стекло. Этот светофильтр в значительной мере нивелирует колорит снимаемого объекта и делает его близким к черно-белому изображению.
Однако просмотр снимаемого объекта через темно-зеленый светофильтр не может абсолютно точно воспроизвести изображение, получаемое на снимке. Дело в том, что эмульсия фотопленки не так как глаз человека воспроизводит различные цвета. Она имеет повышенную чувствительность к фиолетово-синему цвету и несколько заниженную в области оранжево-красного спектра. Это приводит к тому, что объекты голубого цвета на снимке окажутся более светлыми, чем мы их привыкли видеть в действительности, а красного, напротив, более темными.

Съемка хвойных и лиственных деревьев
Если на объектив фотокамеры надеть оранжевый светофильтр, то он будет пропускать только оранжевые лучи. А к ним, как известно, фотопленка имеет пониженную чувствительность, и участок неба на пленке, в отличие от облаков, получит большую прозрачность. А на снимке небо будет выглядеть притемненным, с контрастно выделяющимися на его фоне облаками. Степень притемнения неба на снимке можно ослабить, если вместо оранжевого светофильтра установить желто-зеленый или, напротив, еще больше притемнить, если использовать красный светофильтр.
Снимок В. Решетникова «Гимн солнцу» сделан погожим летним днем с применением оранжевого светофильтра. Это дало хорошую проработку облаков на фоне притемненного неба. Оранжевый светофильтр не только притемнил участки безоблачного неба, но и несколько высветлил находящиеся в кадре вершины деревьев.
Съемка хвойных и лиственных деревьев в лесной чаще дело не совсем простое. Создается высокий контраст между листвой, освещенной лучами солнца, и листвой, находящейся в тени. Это хорошо видно на снимке К. Иванова «Осенний лес». Для уменьшения этого контраста на снимке и лучшей проработки деталей в тенях рекомендуется использовать зеленый светофильтр, как это сделал П. Скирда на снимке «Лесная поляна». А эффект грозового неба на снимке С. Пицилевича «Быть грозе» достигнут с помощью красного светофильтра.
Как видно из приведенных примеров, одним из ориентиров при работе со светофильтрами является правило — на снимке осветляется тот цвет, который соответствует цвету установленного на объективе светофильтра. Зная это, легко найти решение поставленной задачи. Допустим, нам предстоит сделать портрет девушки, на лице которой весна разбросала веснушки. И если у портретируемой и фотографа есть желание на время «избавиться» от них, то нет задачи проще: оранжевый светофильтр не оставит на снимке от веснушек и следа! Голубой светофильтр при пейзажной съемке подчеркнет у горизонта воздушную дымку, а фотографирование против солнца с красным светофильтром создаст эффект изображения «под ночь».